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怕小人的成语？
【前怕狼，后怕虎】：比喻胆小怕事，顾虑太多。
【缩头乌龟】：比喻胆小怕事的人。
【唯唯否否】：唯唯：回答时表示同意的应声；否否：别人说否，自己也跟着说否。形容胆小怕事，一味顺从。
【一年被蛇咬，三年怕草索】：比喻遭过一次挫折以后就变得胆小怕事。同“一年被蛇咬，十年怕井绳”。
【惊弓之鸟】被弓箭吓怕了的鸟不容易安定。比喻经过惊吓的人碰到一点动静就非常害怕。出处：《战国策·楚策四》；《晋书·王鉴传》：“黩武之众易动，惊弓之鸟难安。”
【惊魂动魄】形容十分恐惧。出处：清·陈确《示儿帖》：“《易》曰：‘小人以小善为无益而弗为也……罪大而不可解。’每读《易》至此，未尝不惊魂动魄，心胆堕地也。”
【惊魂丧魄】形容十分恐惧。
【惊恐失色】害怕得脸都变了色。出处：明·吴承恩《西游记》第三十五回：“三藏闻言，惊恐失色道：‘徒弟，似此如何？’行者笑道：‘放心！放心！’把他这宝贝都拿来与我。”
【惊恐万状】惊恐：害怕；万状：各种样子，表示程度极深。形容害怕到了极点。出处：宋·陈亮《谢杨解元启》：“忧患百罹而未艾，惊惶万状而莫支。”
【惊神破胆】形容极其恐惧。出处：唐·范摅《云溪友议》卷上：“凡所书判，或是卒然，故趋事皆惊神破胆矣。”
书法如何使用侧锋？当代书风你如何认识？
书法中的侧锋在书写过程中很重要，是书法艺术中的一部分。在创作作品中要特别注意应用。使每个字都写的好一些。做为一个书法爱好者应该应用好各种笔法，才能写好书法作品。
当前书法界总体风气还是好的。特别是在***总书记文艺座谈会上重要讲话精神指引下，书法界正沿着正确的方向前进。但对于存在的问题各级文联和书协组织正在加以纠正和改进。使几千年中国传统文化得到更***展。真正做到做好中国人，写好中国字。
【泊庐回音壁】书法想要得笔意雄浑，笔力遒劲，书写的过程中必须以中锋行笔。
书法的理论范围内，虽然中锋与侧锋这两个词时时出现，并且它们的“出镜率”也常常相当，难以较出高下来。但是在书法中的地位，两者是完全不一样的，可以说一个在天，一个在地。
中锋线条浑厚饱满，力度强劲，书法的欣赏魅力，很大的比例在于中锋用笔。中锋留下的线条内涵丰富。
中锋用笔，在书写的过程中运笔自如随心。任何的笔画，不管是点横撇捺，顺笔拖锋，逆笔推送，还是抑扬顿挫，方折圆转，都可以挥洒自如。因为中锋用笔，笔锋在垂直的基础上进行运动，可以做到毫无羁绊的八面出锋，所有的笔划都能够完美的写出。
侧锋运笔则不然，线条扁平单薄，所写的笔划一边毛糙一边光滑。运笔过程中时时受到掣肘羁绊，笔划难以自如随心，字体结构也往往含混不清。
所以要想写好字， 中锋用笔是正道。至于侧锋用笔，在书法活动中可以放在次要的位置，偶尔的使用，不经意的使用就可以，不要当回事。
侧锋顾名思义，即行笔时笔尖在写出笔画的一侧，具体在哪一侧视字的具体结构而定，多见于行书，侧锋笔画给人一种灵动感，书写速度很快时还会出现飞白；在行书中会出现很多中锋、侧锋结合运用的情况，不同的书法家对其运用比例都有自己的理解，这些都需要长期的积累才会形成自己的书风。
书法是一种独特的线条艺术，对线条的运动和组合要求非常高。在书法审美中，圆劲的线条为人们所推崇。“圆”指的是立体感，“劲”，指的是力感。在书法线条的美感，圆与劲是合为一体的，书者在创作这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之效果；凡“圆”者，自然有“劲”之力度美，两者是互相联结，互相渗透，不可分割的。
书法线条是通过什么产生圆劲的效果的呢？答案就是“用笔”。 千百年来，人们在书写实践中，为了表现书法艺术的圆劲效果，摸索出“逆起——中锋行笔——回笔”这个“用笔”的基本规律，即起笔用逆锋，行笔用中锋，收笔用回锋，使之力聚神凝，自然沉实，表现出线条的力感和立体感。古人论书时，把点画比作高山之坠石，把捺画比作百钧弩发，把竖画比作万岁枯藤，以及锥画沙、屋漏痕等描述性的拟物类比，都说明书法线条的力感和立体感。
唯有中锋用笔才能使线条丰满圆润，元气内含，劲在其里，从而达到圆劲的效果。所以说中锋用笔是书法的根本所在，也是精髓所在。但是书者要使书法线条达到圆劲，并非一件易事，只要有书学经历的人，都不难体会到这一点。当然，单纯的线条圆劲，并不是书法的全部内涵，所以不能排除侧锋用笔。
侧锋用笔能起到辅助效果，使线条锋芒显现，精神外露，劲显其表。中锋为本，侧锋取势，中侧并用，抑扬顿挫，静如山安，动如泉注，方显笔道之强，线条之劲，才能显示线条的生命和韵味，表现书法艺术各种复杂的意境和情趣。
只有熟能生巧之后方能理解的书法理论，如果你能理解了，那就表示你上升了一个境界，接着你就会再次追求手上的感觉，如此反复，不断升华，直到你找准一条你自己的道路，形成自家风格。
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