大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名字中序解说的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名字中序解说的解答，让我们一起看看吧。
东风破的名字由来···？
初看名字《东风破》，很是惊讶方文山会用词牌做歌名。再仔细一想，词牌中并没有“东风破”这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐著力、东风吹酒面、东风第一枝……就是没有东风破。
还有另解：东风+破，东风是借代或有另指，破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，最典型的如我们中学就学过的《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
东风破的“破”应该就是曲破，是指一种词调，宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲（一种琵琶演奏技巧，或者说是用琵琶演奏的一种音乐），多填唱而演变为词牌，当然了，虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”，但实际上，东风破不是严格意义上的词牌，应该是词调。词调是指词的曲谱，词调名有称为遍、序、歌头、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后为入破。
古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
你这个问题太广泛了。
连变格的词牌在内，包括了数千个词牌。如满庭芳、破阵子、***花、千秋岁等等。
有的词牌有数种不同的名称。如鹧鸪天有”思佳客、半死桐等等；有的词牌有数种不同的格式，如临江仙有十一种格式，常用的也有五种；有的词牌只能用平声字押韵，有的则只能用仄声押韵，甚至还有只适于用入声韵的；也有的可押平声韵，也可押仄声韵的。
关于字数。通常将58字以内的称为小令；59至90字的称为中调；90字以上的称为长调。
就答这些吧，如果要把你的问题详细答完，可以出几本书了。
如果真感兴趣，可买一本《词纲》。该书分上下两册，几乎囊括了所有的词牌。其他还有《白香词谱》、巛词律》等等
谢谢邀请。词牌，就是词的格式的名称。词的格式总共有一千多个（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
我这里有一本《白香词谱》，收集常见词牌一百个，非常适合初学之人。因为太多，不能一一例举。
古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
题主提出的这个问题，应该说是"古人写词有很多词牌名"因为诗是不讲"诗牌"的，只能说词牌。我今天来回答词牌方面的问题。
说起词牌，的确是很多，具体多少，也难说清。据说有一千多个词牌名吧。因为太广泛，也不能一一地回答完。这其中有押平声韵的，有押仄声韵的，有平仄换押的(即上片押平声，下片押仄声的)，还有可平可仄押韵的。
另外词还分单调、双调、三叠、四叠。为了简便，我仅将单调和双调各举一例来回答。
一、通首押平声韵举一例:
《忆王孙》单调 三十一字 第二、三、四、五句押韵。
平仄关系是
平平仄仄仄平平(其中第一字可平可仄)
仄仄平平平仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
仄仄平平仄仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
谢谢邀请我回答此问题。我读过的词不多。古代的词我读的寥寥几首，现代的除了***的词，也就是王国维、柳亚子、秋谨等几首。仅***填的词也使用了20个左右的词牌子。如沁园春、蝶恋花、满江红、西江月、水调歌头等十余个词牌，都有多首作品。至于特点，每种词牌，都有基本固定的段式、平仄音律、押韵，对仗的要求。做一首好的词，词和句既要把意思表达的完整、清晰、准确，又要注重平仄、押韵等韵律要求，做好确实不易。有时不免有些无奈，甚至可能会舍弃一方。这在像我一样水平较低的人有时会词未达意。也会出现挤韵、撞韵、凑韵、复韵、倒韵等情况。这确实需要不断的学习和锻炼。当然，这些问题，一些诗词大家有时也会出现此类问题。
再之，词注定要用字词简练，部分现代作者为了表达完整和音律要求，使得许多字词晦涩难懂，非常优美的词句因此逊色。我认为，一首好的词作品应通俗易懂，尽可能不要追求那些冷僻字词和古文字意，在现代语句上多下功夫。
还有的作者不按词牌的韵律写作，仅仅是字韵符合，押韵和平仄都不按章法。当然，好友们在一起随便玩乐一下，倒无可厚菲，如在网上或公开场合发表，确有不妥。
好的，那么，今天我们也一起来参与词牌名的了解和学习吧。
词牌，就是诗词的格式名称，律诗比较简单，一共有四种格式，而词（即词谱）就有1700多种格式了。
词，句有长短，故称之为词。为了便于记忆和使用，人们给它们取了许多儒雅的名字，这些名字统称为词牌，即词调的名称，如：《沁园春•雪》这首诗，“沁园春•雪”沁园春是词牌，“雪”是词的标题。
我们在阅读古词中，最常见的词睥名有下面一些格式：
卜算子、临江仙、满江红、沁园春、水调歌头、满庭芳、虞美人、蝶恋花、浣溪沙、钗头凤、雨霖铃、忆江南、念奴娇、江城子、菩萨蛮、定风波、江西月、浪淘沙、渔家傲
临江仙、相见欢、青玉案、声声慢、点绛唇、鹊桥仙、渔歌子、望江南、望乡子、鹧鸪天
清平乐、长相思、水吟龙、玉蝴蝶、望海潮、生查子、玉楼春、踏莎行、南歌行、八声甘州、如梦令、洞仙歌、阮郎归醉落魄、酒泉子、武陵春、南柯子、杏花天、昭君怨、酒泉子、画堂春、一剪梅。
此外还有：天仙子、南陵王、醉桃源、杨柳春、忆王孙、烛影摇红、木兰花令、婆罗门、唐多令、玉蝴蝶、燕归梁、宴桃源、探春令、步蟾宫、壶中天、绮罗香、台城路、渡江云春光好、秋蕊香、雨中花令、南楼令、凤凰台上等等。
如果我们掌握了一定的词牌名基础知识，那么，今后就更容易读懂古诗词了。
附：唐宋词《八甘州•寄参寥子》苏轼《蝶恋花.京口得乡书》晏殊《踏莎行》陆游《鹧鸪天》欧阳修《生查子•元宵》张志和《渔歌子》苏轼《念奴娇•赤壁怀古》李清照《浣溪沙•闺情》柳永《雨霖铃》
唐玄宗的得意之作是什么？
唐玄宗李隆基的得意之作，得《霓裳羽衣曲》莫属了。
这是李隆基在洛阳三乡驿，望着女几山有感而发作出来的舞曲。
从曲子的名字就可以看出来，唐玄宗李隆基对道教中仙女神话的向往，无论是音乐，编舞，亦或是舞者的衣着，都是在描绘仙境中的仙女形象。
据说，李隆基第一次见到杨玉环时，当时杨玉环还是自己的准儿媳，一下子爱上了，把这首《霓裳羽衣曲》作为定情信物送给了她，开启了广为流传的倾世之恋。
然而可惜的是，在安史之乱后，这首曲便暂时失传，但南唐李煜将其补齐，金陵城破时，李煜将已经补充的《霓裳羽衣曲》焚毁，到了南宋时期，才有片段重出世间。
但根据白居易的《霓裳羽衣舞歌和微之》诗，目前的《霓裳羽衣曲》残缺太多，全曲共三十六段，分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部份，融歌、舞、器乐演奏一体。
所以，李隆基的得意之作《霓裳羽衣曲》，似乎也随着马嵬驿美人的香消玉殒，一起消失在历史的长河里了。
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除了***盛世之外，对于文化艺术方面，就是促进了戏曲艺术的发展。梨园，原是唐代都城长安的一个地名，因唐玄宗（唐明皇）李隆基在此地教演艺人，后来就与戏曲艺术联系在一起，成为艺术组织和艺人的代名词，现在的戏曲艺人也被称为梨园***。
到此，以上就是小编对于名字中序解说的问题就介绍到这了，希望介绍关于名字中序解说的3点解答对大家有用。